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VISCERA, 2018, Médias mixtes avec plumes de faisan dans un cabinet antique, 122 x 180 x 70 cm
Du 5 septembre 2020 au 7 janvier 2021
Fondazione Berengo, Murano, Italie
Du 14 mars au 20 décembre 2020
Fondation Villa Datris Paris - Espace Monte-Cristo
Du 1 décembre 2019 au 1 novembre 2020
Gewerbe Museum, Winterthur, Suisse
Du 20 juillet au 25 octobre 2020
Harewood House, Yorkshire, GB
Du 21 mars au 14 août 2020
Harewood House Trust
Du 1er décembre 2019 au 6 juin 2020
Gewerber Museum Winterhur, Suisse
Du 14 septembre au 5 janvier 2020
Palais Idéal du Facteur Cheval, Hauterives
Exposition du 30 mars au 3 novembre 2019
Temple Newsam House | Leeds
Exposition du 31 mai au 3 novembre 2019
Fondation Villa Datris - France
Exposition du 28 septembre 2018 au 25 août 2019
Chiostro del Bramante | Rome, Italy
Exposition du 10 juin au 12 août 2019
Royal Academy of Arts | London
Exposition du 21 juin au 21 juillet 2019
Hignell Gallery, London (UK)
Exposition du 16 mars au 2 juin 2019
Royal West of England Academy | Bristol
Née en 1964
Vit et travaille à Londres
Kate MccGwire évolue dans un monde fascinant et fantastique.
Enchanteresse pour certains, sorcière pour les autres, elle joue sur tant de registres que ses œuvres ne laissent personne indifférent.
À partir de plumes de pigeons patiemment récoltées, nettoyées et assemblées, elle crée depuis 2004 toute une faune inédite de formes mêlées, entrelacées, animées de mouvements, d’ondulations qui semblent douées de vie et d’expansion. Ce bestiaire tout droit sorti d’un livre de contes de fées, qui s’enroule sur lui-même, et dont on ne saurait trouver ni commencement ni fin, réussit l’exploit de nous ramener à des temps obscurs, primaires et incertains tout en nous semblant d’une incroyable familiarité.
Et c’est bien dans ce phénomène surprenant que se dévoilent les axes principaux du travail de Kate MccGwire : en jouant tout à la fois sur l’emploi de matériaux communs et facilement identifiables mais inusités, Kate MccGwire reprend en partie le concept freudien «Unheimlich» (l’etrange, ou littéralement, l’inhospitalier), c’est à dire l’idée d’un espace où le familier peut en quelque sorte susciter la peur. La nature premiere du matériau persiste dans nos esprits et vient comme troubler, tout au moins parasiter notre vision. De plus en s’appuyant sur l’imaginaire collectif, les associations d’idées et les oppositions conscientes ou inconscientes, Kate MccGwire cherche également à questionner la notion même de Beauté (un sentiment du beau independant de tout principe d’esthétisme, une beauté qui serait problématique, complexe, et même repoussante), et à rendre beau ce qui, à priori, ne l’est pas. L’artiste joue sans cesse avec nos perceptions jusqu’à sacraliser ces «curiosités» par la préciosité des vitrines antiques.
Enfin Kate MccGwire place aussi au centre de son questionnement la relation de l’oeuvre au spectateur : face à ces créations indéfinissables, nous sommes comme aimantés, et que nous aimions, ou au contraire que nous rejetions ce qui nous est donné à voir, nous sommes englobés par l’oeuvre dont le souvenir restera longtemps ancré en nous.
Kate MccGwire
2013
Foreword by Judith Collins
‘In contrast to her site-specific sculptures, which respond to the display conditions they are given, MccGwire in 2008 began a series of smaller feather sculptures encased in antique vitrines. This allows her to interrogate museum and gallery display methods, since vitrines are the normal mode of presentation for scientific and natural history museum collections. Vex (2008) was the first of these, made with pigeon feathers. A contorted, feathered form is set in a museum-like glass and wood cabinet that seems slightly too small for it. The viewer approaches with a sense of anxiety, as though stepping too close will cause the apparently headless creature to rear up and break free of its bondage. Something ancient and extinct seems to have the power to come alive.’
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